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Résumé :

Chez les communautés Luvale en Zambie, les percussionnistes accordent leurs instruments en appliquant de l'ulezo (pâte d'accordage) et en utilisant la chaleur. En plus d'ajuster la hauteur du son, ce processus en deux étapes a un impact considérable sur le timbre (Ferreira 2013 ; McAdams 2019 ; Toulson 2021). Les objectifs de ce projet étaient (1) d'explorer les effets de l'accordage sur le timbre en analysant les descripteurs audio générés par le Timbre Toolbox (Kazazis et al., 2021) et (2) de faire correspondre ces descripteurs acoustiques aux descripteurs de timbre Luvale. Un ensemble de données de notes individuelles a été obtenu à partir d'enregistrements sur le terrain de plusieurs troupes de danse à différentes étapes du processus d'accordage. On a d'abord analysé ces sons pour déterminer leurs descripteurs temporels, spectraux et spectrotemporels, puis on a effectué une analyse discriminante par moindres carrés partiels clairsemée (Lê Cao et al., 2008, 2009, 2011) pour déterminer les descripteurs acoustiques appropriés susceptibles d'influencer de manière significative le processus d'accordage. Une fois l'analyse statistique terminée, on a proposé des stimuli acoustiques qui influencent la perception des descripteurs Luvale, recueillis grâce à l'observation participante et à des entretiens ethnographiques. De nombreuses études ethnomusicologiques et acoustiques ont été consacrées aux effets et à la fabrication de la pâte d’accordage sur les tambours pat wain au Myanmar (Bader 2016), le nagado daiko japonais (Suzuki et Miyamoto 2012), les genres populaires occidentaux (Worland et Miyahira 2019) et diverses traditions indiennes (Beronja 2008 ; Gopal 2004 ; Rama Murthy et Rao 2001 ; Raman et Kumar 1920 ; Raman 1922, 1934 ; Roda 2015 ; Sathej et Adhikari 2009). Ces études, cependant, ne s’intéressent généralement qu’à l’harmonicité des harmoniques et à la décroissance, et ne fournissent pas de commentaires sur la perception émique. Notre projet était donc unique en ce qu’il prenait largement en compte les qualia timbraux, incluait des descripteurs locaux et s’intéressait à des cultures musicales souvent négligées. L’étude proposée était une approche interdisciplinaire mêlant analyse acoustique statistique et ethnomusicologie. À ce titre, on pense qu’elle présente un intérêt tant pour les spécialistes de la culture luvale et de la sémantique du timbre que pour ceux de la perception sonore, les théoriciens de la musique africaine et les ethnomusicologues.